其实，这一点都不奇怪。文衡山就是明代吴中四才子文征明，是与唐伯虎齐名的人物。文征明原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，是明代著名的书法家、画家、文学家。

《真赏斋图》是文征明的代表作品，不用看画中内容，不用鉴定，大家就都知道这是仿品无疑，这样的画作是不可能出现在这样的市场上的。至于徐先生不说起拍价，这是这边的惯例而已，既然低价买了人家的真品，也要帮人家处理一些仿品，只是价格不会太高罢了。

先前说话的那人应是第一次来，不懂得徐先生的规矩，话一说出口，就被身后的一人拉了回去，解释了一通，这才消停了去，宋慎也是问了冯耀庭才知道了这些。

画作右画了太湖石一组，展现出一个幽静秀美的天地，古松、高梧中修竹丛生，掩映着一幢草堂书屋。室中主宾隔案对坐，似展卷交谈，传神的几笔把人物写得生动而准确，使整个画面完整精美。

宋慎注意到这幅画是晚清所做，价值不大，所以不欲拿下。倒是一个外地客商，不耐烦等待，张口喊了一千块拿去了画作。

接下来，又拍卖了蜜蜡手串、清末民初的寿山石印章、清代嘉庆粉彩开光花卉人物纹香薰等几样物件，众人也是各有所得。

又一件古玩被拿了上来，徐先生介绍道：“紫檀雕松荫雅集纹臂搁，臂搁正面高阁远帆，景色空明澹远；背面内凹，以‘南翔’为题材，雕‘松荫雅集图’。图中峭壁高耸，奇松苍劲，上方松荫石壁间，六位老人或环立观画，或对坐吟诗，或手舞足蹈，开怀大笑，二童子侍立烹茶。下方有一拱桥，苍松下两老者骑马来访，二童持卷携琴相随，刻画极细，气韵十足。”

臂搁的出现与古人的书写用具和书写方式有密切关系。过去，人们用的是毛笔，书写格式自右向左，稍不留意衣袖就会沾到字迹。于是，聪明的明代文人们发明了臂搁。据闻，古代大考———科举考试时，为防舞弊，都是由相关人员誊写考生试卷，十几份试卷抄写下来手臂累得不行，而有了臂搁的帮助就轻松多了。因此，臂搁也称腕枕。

另外，文人墨客们在烈日炎炎的夏日挥毫泼墨时，将臂搁枕于臂下，一来可防止臂上汗水洇纸，二来由于竹子性凉，有祛暑功效，可得一时清爽，因而也有人管竹臂搁叫“竹夫人”。当然，长短与镇纸相近的臂搁，也可充当镇纸，压在上面，防止纸轻易被风掀起。

臂搁是文房用具，但又不是文房所必备，而是一种奢侈品，只有那些有情趣的、有经济能力的人才会使用、收藏它，臂搁在文房用品中属于锦上添花的东西。

这件臂搁选材贵重，雕刻技艺尤佳，宋慎看到这臂搁雕刻精细，人物传神，画面栩栩如生，立马就来了兴趣。

看过臂搁，由于保存精细，所以外表完整，包浆也是极好，宋慎有些怀疑臂搁来历，这般品相的臂搁绝不是摸金所能得到，但是只是心里怀疑，并未说出。在场诸位既然来了这，都是自信能够把到手的古玩洗白的，谁没个手段就敢来这？也是宋慎自觉可以长期收藏，待到风头过去，可以拿出来在店里摆出来卖掉，所以也不惧被查。

臂搁也不过是清代中期，但是评判其价值并不只在于时间久远与否，材质、雕工都是重要的影响因素，当然还有是否是名家之作，这件臂搁署名并非是名家。

徐先生等到众人看完，方才说道：“清代紫檀雕松荫雅集纹臂搁，起拍价一万，每次加价不得低于一千！”

话音刚落，那边就响起了叫价声，显然大家也都是看好这件古玩。毕竟搞收藏的也都把自己当做文化人，遇到这样的文房之物，造型清雅，摆放出来也是书香犹余的，最是合适在书房把玩。

冯耀庭也参与了竞价，不过喊了两句就放弃了，大家竞争的太过激烈，几乎每一秒都会加一个价。拍卖价也很快到了三万块，叫价声这才变得稀疏起来。

“三万三！”宋慎听到声音耳熟，抬头一看，竟是常生喊出的价钱。

“三万五！”宋慎当即喊道，他不介意给对方使一点绊子，恶心一下也是好了，毕竟狗咬了人，主人总是要受一点牵连。

“三万八！”常生看到宋慎参与进来，立时就把价位抬得快了。

“四万！”宋慎面不改色，也不去看他，自顾自的按着自己的节奏叫价，反正价位还没有到顶，慢慢玩也是件趣事。

“四万五！”宋慎回头一看，竟是一直以来颇为低调的藏珍阁少东贾礼宾，他笑着看向宋慎，也参与了进来。

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